20世紀80年代中國搖滾樂研究.pdf

1、1986年崔健《一無所有》的公演,標志著中國搖滾樂的崛起,同時,中國搖滾樂的加入,也使得沉寂已久的中國內地流行音樂重新煥發生機。80年代中國搖滾樂是東西文化融合的典型代表,是搖滾樂本土化的首次嘗試,在音樂創作和歌詞創作方面具有重要參考價值。受當時特定文化思潮的影響,80年代中國搖滾樂挑起了啟蒙的重任,對處于社會轉型期精神荒蕪的人們進行了啟蒙。而且,搖滾樂作為一種亞文化,在傳入中國內地之后,受歷史背景、社會環境、文化傳統等多方面因素的影響

2、,其亞文化特征必定呈現出與西方搖滾樂所不同的內容。
　　在已有研究成果的基礎上,本文重點探究了80年代中國搖滾樂的藝術特點、文化功能、文化特征、歷史影響和現實意義。本文包括四個部分,第一章簡要分析了中國搖滾樂產生的社會條件,并回顧了從搖滾樂的傳入到80年代末中國搖滾樂十年的發展歷程。第二章著重分析了80年代中國搖滾樂的音樂和歌詞兩部分,歸納總結了80年代中國搖滾樂的藝術特征。在音樂方面,80年代中國搖滾樂通過加入民族樂器、運用民族

3、調式以及改編傳統紅歌,對搖滾樂的本土化進行了初步探索。另外,80年代中國搖滾樂還加入了說唱因素,并且通過使用反拍節奏、加強伴奏樂器的節奏功能以及創作重金屬搖滾樂等方式來突出音樂的節奏性。在歌詞方面,80年代中國搖滾樂主要涉及了對歷史和傳統的批判與反思、對個人生存狀態的關注以及對自我的追求這三方面內容,歌詞原始樸拙,但寓意深刻,又蘊含著真切的人文關懷。
　　第三章是關于80年代中國搖滾樂的文化解析,可分為兩個部分,一是在審美層面和思

4、想層面兩方面,闡述80年代中國搖滾樂具有的雙重啟蒙功能。在審美層面,80年代中國搖滾樂緩解和釋放了人們復雜的情緒,使人們得到了精神上的愉悅。同時,它滿足了人們的審美需求,促進了新審美經驗的建立。對內地流行音樂的創作者來說,其現代的搖滾思維啟發了他們的音樂創作。80年代中國搖滾樂的思想啟蒙,主要表現在兩方面,一是通過批判、反思來訴求人性,二是通過宣傳人道主義、解放個性等先進思想,對大眾進行個性啟蒙,尤其是青年的個性啟蒙。本章第二部分總結了