中國傳統繪畫思想在日記系列油畫創作中的探索與應用

1、浙江理工大學學位論文獨創性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經發表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得浙江理工大學或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位論文作者簽名： 灞c ≯抖日蓼擴年噦浙江理工大學碩士學位論文摘要本文旨在通過具體繪畫創作實踐和中西繪畫典

2、型作品對審美心理空間進行分析。通過著名藝術家的創作歷程梳理分析生命經驗在創作中的現實意義。通過具體中西作品比較分析探討作品對生命價值呈現的共性，在不同文化背景下創作美學呈現樣式，進而為具體的創作活動提供理論支撐。有助于再具體創作中探索中西繪畫的可以通融的方方面面，嘗試回避西方解剖學，運用國畫的技法，審美方式，精神內核，以中國母體文化為根基試圖探索國畫油畫的審美共性，把握現實與審美之間的關系，通過中國特有的造型方式( 注：中國傳統繪畫形象

3、與造型，在某種意義上是同質同構的。無論是人還是物在繪畫中均可視為一種“形象”．也可稱為“造型”。中國人習慣用“造型”表示無生命物體的形象，而“形象”多注重人物精神內涵層面。1 ) 進行創作的可能性探索。油畫作為外來畫種，中國人在畫寫實油畫時，是跨時空又跨文化。作為視覺藝術的繪畫有很強的生命力和寬闊的發展空間。在藝術創作中從多方面改進探索，不僅僅對中國油畫，長遠講對中國所有藝術門類都會有長足的影響。中國傳統繪畫基于文化基礎和使用工具等因素

4、，其形象與造型具有獨特性。這一點在油畫創作中有互通的前提和條件。所以在創作時應該提倡實驗精神，立足于中國文化母體，正確認識現實與審美的關系，如此，審美才會進入觀念的層面，達到美學的高度，對視覺藝術而言，這要求藝術創造者應該具備緊盯并跟蹤現實的鷹眼，所有的當代意義上的藝術本質還是并應該是現實主義的藝術。但是我們眼見的衍生于學院的藝術以及最終被社會認可并進入學院系統的藝術并不這樣，其中包括西方古典主義藝術，中國傳統水墨藝術，新文人畫，西方表

5、現主義藝術，當代藝術格調的藝術等等不一而足，當然這也不僅易于學院，但大都和學院有關聯。它們的問題在于審美在前而現實后置。一個真正對現實負責任感的藝術家的藝術創造例如畢加索，是針對每時每刻都在現實進行直面的梳理，梳理出針對此時此地的態度、行為方式、語言等，這才是本義上的審美活動。使藝術創作活動最終達到審美平等。關鍵詞：造型 ； 審美后置 ；人文精神； 藝術活動；審美平等張林：《簡論中國傳統繪畫的形象與造型特征》載《絲綢之路》，2 0 1