當代人物畫宿墨法創作實踐

1、徐慧 當代人物畫宿墨法創作實踐中文摘要縱觀中國美術史，歷代人物畫家的創作作品用墨之法，基本在“有筆無墨“ ，唯梁楷為潑墨法而顯墨之地位，在之后的墨法研究中，主要集中在“七墨法“ 的研究，尤以破墨、濃墨、潑墨、積墨和淡墨為多，“宿墨’’創作的畫家和作品相對來說還是比較少的。吳山明先生把山水畫的宿墨引入人物畫，突出了意筆表現，發揮了宿墨的特殊功能與獨特美感，這在當代人物畫發展中，是非常有意義的。本文將結合自己在宿墨人物畫學習與創作中的感受和

2、經驗，以及以人物畫宿墨法的畢業創作進行理論，并聯系實際展開論述。關鍵詞：人物，宿墨，吳山明，技法A b s t r a c tT h r o u g h o u tC h i n e s ea I t h i s t o r y , t h ec h a r a c t e ro fi n kf o rt h ea r t i s t ’S w o r k ．f r o mb a s i c i n”t h e r ei sn oi n

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8、 m i n g ，t e c h n i q u e s徐慧 當代人物畫宿墨法創作實踐( 一) 宿墨的來源發展宿墨法的表現特點在中國傳統繪畫中，墨具有特殊而有重要的地位，正由于墨的使用，才使得中國傳統繪畫在藝術中獨樹一幟。墨，具有強烈的內在意象性，代表著中國幾千年傳統文化精神和東方哲學賦予的獨特審美特性。張彥遠在《歷代名畫記》中提到墨分五色：焦、濃、重、淡、清。到現代黃賓虹提出“五筆七墨“ 理論，五筆是：平、留、圓、重、變。七墨分別是

9、：焦、濃、重、積、破、潑、宿墨。其中宿墨是“墨法”發展到一定階段的產物。宿墨原指隔了夜而脫膠的舊墨汁。早在宋代郭熙就提出了“宿墨”的概念，其《林泉高致．畫訣》記載：“運墨有時而用淡墨，有時而用濃墨，有時而用焦墨，有時而用宿墨，有時而用退墨，有時而用廚中埃墨，有時而取雜墨水而用之?！弈拍钪械摹八蕖睂嵸|是時間和脫膠的問題，只要是墨汁放置了較長時間，水分蒸發并脫膠后形成的墨，都可以被認作是宿墨。傳統中國畫的用墨主張是墨要新鮮、現磨現用，

10、而宿墨容易發死墨和潤華被污染，畫家一般是不用的，所以在中國傳統畫發展的幾百年間，很少有人關注宿墨、發展宿墨，但盡然如此，宿墨在中國畫領域中也從沒消失過，我們可以從石濤、八大山人以及吳昌碩等人的畫作中可以見證到古代宿墨的應用。直到近代，黃賓虹將宿墨成功運用在山水畫中，創作出的宿墨作品盡顯蒼茫渾厚的視覺效果，具有強烈的民族風格，讓人眼前一亮。隨后當代浙派代表大家吳山明先生對前人的宿墨繪畫形式語言進行了高度的提煉和創新，成功的運用在其水墨人物

11、繪畫中，所創作品具有蒼勁飄渺、自然灑脫、返璞歸真的藝術風格。黃賓虹及吳山明對于宿墨的創新與發展做出了重要的貢獻，成功的駕馭了宿墨的特性從而創作出極具代表性的作品，可謂是宿墨成就了他們，他們成就了宿墨。( 二) 宿墨的特性基于宿墨的繪畫特點及特性，宿墨其外在的形式也會創造一個特殊的視覺效應，譬如濃宿墨呈現出厚重黝黑，淡宿墨則表現出蒼茫淡遠。宿墨不僅可以表現外在的物象，畫家更可以表達其內在的思想情感，以及有升華藝術形象的內在潛質。我們在用宿